电影和曲艺行业如何在疫情影响下化危为机（2）

　　如何适应被打破的生存模式？

　　作为舞台艺术，疫情的影响毋庸置疑。很多曲艺团队和演员开始了网络直播生涯，但是他们是否具有优势，收益又如何呢？

　　受影响

　　开箱25天后又停演

　　4月15日，西北一家相声演出团体发布紧急通知，从即日起暂时停止演出，具体开演日期等待后续通知。持有后期演出门票的观众可以等待开演以后继续使用。

　　班主告诉北青报记者，我们是3月21日开箱的，票房一般，疫情之下，观众上座率只有四五成。而疫情前平时的上座率在七八成，周末更是达到十成。

　　他还透露，“园子”一共有十四名演员，加前台办公室安保服务十余人，总共人员近三十人。疫情带来前所未有的困难，虽然社保缴纳基率有所减少，但是员工工资发放压力仍很沉重，场地的十万年租亦未减免，剧场外的商演为零。现在只能动员演员在家努力创作，企盼疫情早点过去。

　　北青报记者随机采访中还发现，深受疫情影响，截至目前，国内的相声曲艺市场大多仍处于线下停业状态。尤其是一些民营相声社所遭遇的困境表现更加突出，有的两三个月来线下演出营收为零，无力支付房租及物业费，便开源节流，提前解约。

　　云直播

　　打破传统相声表演模式

　　好多曲艺演员待在家里，做网络云直播活动，试图用这种方式展开自救，解决生存问题。北京的相声演员高某透露，网络云直播，完全打破了观众买票进剧场、听相声演员说学逗唱这种传统的表演模式。

　　“以前在舞台上，我们演啥节目甩啥包袱段子，都是提前准备好台词，主动权都在我们演员手里。现在不一样了，要与网民粉丝互动，人家给你出各种难题。”

　　高某还透露，他最近做了好几场相声云直播，一场直播得3个多小时，累得他精疲力尽，最终收益却只有两三百元，付出与酬劳相差太悬殊。

　　高某还表示，不可否认，一些知名相声演员凭借自身名气和本身所拥有的庞大的粉丝数量，为他的网络直播注入了流量和活力，酬劳过万。但是这样的酬劳在相声直播圈内，也只是凤毛麟角。大多数相声演员跟他一样，在直播中的收益很有限。

　　对于这种自救模式下的生存现状，北京曲艺家协会主席李伟建则表示，疫情之下，生命安全是第一位的，曲艺演员要一丝不苟地遵照演出行业疫情期间各项规定和要求，本着对大家负责对自身健康负责的态度，通过互联网和一些直播平台跟曲艺观众交流互动。

　　“北京的嘻哈包袱铺、大逗相声、笑动百华等新文艺群体的年轻人都采取了网络直播的方式进行不定期的‘云剧场’演出。演出收入肯定会有一些影响。当前我们要树立长期防控的思想，把创作、学习、开辟新的市场相结合，让损失降到最低。”李伟建如是说。

　　招新人

　　逆势而上他们有底气

　　与一些相声社、曲艺团开源节流、裁员减薪相比，西安曲艺团则逆势而上，发布招聘计划，招聘曲艺演员（相声、鼓曲演员、鼓曲乐队优先），要求年龄在16岁以上40岁以下，形象气质佳。对曲艺、相声表演有全面的理解和认识；有相关曲艺艺术学习或表演的经历，学历不限，具备舞台表演经验者优先考虑；有曲艺创作才能者优先录取。

　　那么这种逆势而为的底气何在？西安曲艺团总经理苗阜告诉北青报记者，西安曲艺团混改完成后，管理层力量还比较薄弱，还未很好地适应市场化的机制，一些传统曲艺项目亟需传承与保护，一些新的曲艺艺术形式和项目还需努力开拓，这些都需要大量的曲艺人才来推动。

　　“我们看到陕西援鄂医疗队凯旋后，就想做一些致敬白衣天使的慰问演出。于是向有关部门申请，在医疗队隔离期满后，终于进行了这场线下慰问演出。”苗阜称，当他看到台下那么多白衣天使给台上的演员们鼓掌、喝彩声不断，这让他重振了信心，看来憋在家里的观众也都在盼望着线下演出市场的重启。

　　既然有这么大的市场需求，就应该未雨绸缪，做好曲艺人才储备工作。在苗阜看来，逆势而上招兵买马要说没有困难与压力，那是不可能的。西安曲艺团与青曲社加一起100多名员工每月的工资支出便是80多万元，虽然作为国有院团，也有一些股份分红，但是演员们要生活、要还房贷车贷，尤其在这疫情之下，生活压力更大。然而挑战也是机遇，在这时候招兵买马能够聚合人心，减少曲艺人才的流失。

　　“这两天我已经接到近20个求职者的应聘电话。他们分散在国内一些城市，无事可做，在家待业，有一些还是曲艺行业内较有名气的演员。这正符合我们的招聘需求。”苗阜说道，目前曲艺团线下每周都有两到三场的演出，他们还准备跟西安话剧团合作三个话剧演出项目。另外与某电视台合作的电视节目还得继续往下做，将来这些项目都需要大量曲艺人才来完成。

　　（文/记者 张恩杰）