《黑楼孤魂》

《黑楼孤魂》剧照

国产恐怖片《黑楼孤魂》是相当难得的佳作，作为一部盛产于中国电影新浪潮时期（89年前后，《大阅兵》、《顽主》、《芙蓉镇》、《红高粱》、《本命年》等佳作层出不穷）的电影作品，该片顺应潮流坚持了“探索、创新”的时代主张，构建了娱乐片精品,编剧、导演、摄影均达到一流水准，剧作构思更具深度，“黑楼孤魂”的故事里,真正让观众感到毛骨悚然的是文革为祸的阴寒。情节设置尤其巧妙，影片结尾最后一个镜头是精神病院里的患者们（都是剧中演员）聚集在一起讲故事，这个镜头对全片进行了颠覆，原来，“黑楼孤魂”的传说只是出自精神病人们的想象。在电影创作追求“宏大命题、深刻反省”的年代，这种荒诞手法的运用非常罕见。

宁愿相信影片作者另有深意，表面上看起来，“黑楼孤魂”的故事似乎纯属虚构，其实，它是真实的，正因为它的真实，“黑楼孤魂”中的每一个人物最终都成了精神病患者，这样的解释，才可以使文革为祸百姓遭殃(精神上受到压迫)的主题更见深刻。这部恐怖电影唯一让人感到遗憾的就是她的表现形式不尽完美，音响效果作为渲染恐怖气氛的辅助性语言过于突出过于抢耳，很多段落夸大其辞，音响合成中掺杂大量的鬼哭狼嚎，破坏了画面的现实感--其实正是这种画面中传递的现实感给观众带来了真实恐怖。如果没有自我独立和全局脱节的音响效果，《黑楼孤魂》将成为一部完美的恐怖电影。

影片评价

《黑楼孤魂》在浩如烟海的恐怖片中，这部国内80年代制作的老片在我心中占有独特地位，不仅仅是因为首映时在大华影院吓死了一位老先生，也不仅仅是因为影片拍摄时就时常发生种种异象，主演在影片杀青后也常受困扰，而仅仅是因为它挖掘出了人性深处的可怖。在每个平凡场景的身后，蕴藏着巨大的危机，你左手边的窗帘，你时常眺望的窗户，你每天抑或就在下网以后就会投奔的卫生间，以及抬头可见的镜子，半夜的滴水声......呵呵，就在布娃娃冲出幕布的一瞬间，化成了全场的惊叫和事后的哑然。看过黑楼孤魂以后，我在短短一个月内戒掉了半夜上厕所的习惯，不是不想，实在是不敢。

屹今为止，《黑楼孤魂》是我看过的最好的国产恐怖片，这部由深圳影业公司出品的片子，是我十四年前刚进大学校门时看的，印象非常深刻，在画面气氛营造等方面，国产的恐怖片至今天无出其右，甚至现在日本的恐怖片，也未必有其震撼。 

这部影片如果早一年或晚一年出品，都可能无缘与观众见面，也正好碰上88年底89年初思想开放的时候，成了漏网之鱼，不过，在89年底，这部影片被禁，没再公映过。 

今天买到了该版的DVD，D5，国语，制作时间及片长未提供，封底称德贝立体声及DTS音效，个人有保留，八十年代中国的电影似乎未有相关制作，而盗版的碟商，也未必会花大投入重新制作音效。

影片花絮/《黑楼孤魂》

黑楼孤魂剧照

国产恐怖片《黑楼孤魂》是相当难得的佳作，作为一部盛产于中国电影新浪潮时期（89年前后，《大阅兵》、《顽主》、《芙蓉镇》、《红高粱》、《本命年》等佳作层出不穷）的电影作品，该片顺应潮流坚持了“探索、创新”的时代主张，构建了娱乐片精品,编剧、导演、摄影均达到一流水准，剧作构思更具深度，“黑楼孤魂”的故事里,真正让观众感到毛骨悚然的是文革为祸的阴寒。情节设置尤其巧妙，影片结尾最后一个镜头是精神病院里的患者们（都是剧中演员）聚集在一起讲故事，这个镜头对全片进行了颠覆，原来，“黑楼孤魂”的传说只是出自精神病人们的想象。在电影创作追求“宏大命题、深刻反省”的年代，这种荒诞手法的运用非常罕见。

宁愿相信影片作者另有深意，表面上看起来，“黑楼孤魂”的故事似乎纯属虚构，其实，它是真实的，正因为它的真实，“黑楼孤魂”中的每一个人物最终都成了精神病患者，这样的解释，才可以使文革为祸百姓遭殃(精神上受到压迫)的主题更见深刻。这部恐怖电影唯一让人感到遗憾的就是她的表现形式不尽完美，音响效果作为渲染恐怖气氛的辅助性语言过于突出过于抢耳，很多段落夸大其辞，音响合成中掺杂大量的鬼哭狼嚎，破坏了画面的现实感--其实正是这种画面中传递的现实感给观众带来了真实恐怖。如果没有自我独立和全局脱节的音响效果，《黑楼孤魂》将成为一部完美的恐怖电影。

围绕着电影的记忆和故事给了人很温馨的感觉，再想到终于要搞清楚这吓死人的电影究竟怎么个吓人法了，又有一种千年之谜终要破解的兴奋感。基于这些正面情绪，电影怎么样倒次要了。

电影情节比韩剧都简单，文革时期，一个家庭破碎了，临死的父亲把仅剩的财产和小女儿—小菊托付给自己20多年的朋友。但是这位朋友却图财害命，害死了小菊，还伪造了小菊自杀的假象。

到了80年代，住在这楼里的一位录音师和一位女演员（她同时是有特意功能的鬼线人（或称灵媒））发现了这桩冤案。最后自然有怨抱怨了。不过，有意思的是，在鬼魂就要杀死“导演“---也就是杀死小菊的凶手的时候，情节安排录音师阻止小菊，理由是应该让人间的规则—法律来处罚他，并让小菊提供证据。这要在今天，肯定拍成小菊引导大家找到证据，最后法办凶手，还小菊以公道，章现我司法的公正严明。

但是电影里，小菊却对这种阻止大发雷霆，不仅震伤了录音师，还害的女演员差点进疯人院。最后女演员嘴巴上说要小菊帮助以人间的规则惩罚凶手，实际上法律并没有以任何形式出现，导演最后还是在黑楼----当初他杀小菊的楼，在小菊的恐吓和索命下一命呜呼的。说明人间的规则还是不管用，不如鬼魂索命有效。这里面是否体现了对司法体系的一种讽刺不敢说，但是这样拍，挺大胆的。特别是今天看来，如此藐视法律的作用，人间规范的权威，把鬼的规则置于人的规则之上，不论有意无意，尺度都比较大。也许正是顾虑让人联想到人间规范不如鬼的规则，国家才不许拍鬼片？

就吓人的级别而言，本片不能和现代高科技手段打造的美国恐怖，和心理悬疑的日本恐怖片相比。但是电影一上来几个镜头就把鬼魂冤屈的由来交待的清清楚楚。剪接干净利落，表现出了一定的专业水准。而且早早就开始吓人的桥段。没有任何故作深沉，任何让人费脑筋的地方。对比如今羞羞答答，硬要说自己是艺术的《夜宴》们，有一种坦率、真诚的可爱。坦率的讲，几次闹鬼，气氛造的都很好。

黑楼里狭窄的地下室过道，墙壁上的涂鸦，破败的楼梯，配合一片死静或者幽灵音乐，居然可以让人看了觉得心里很不舒服。这很可能是熟悉的文化背景起了作用，这样的破楼，在我们小的时候，多多少少都见过，甚至住过，或许还听过类似的鬼故事。我原来的母校，这样的楼就有好几栋，有的现在还住着青年教师。除了黑楼残破的压抑感推波助澜，电影还很聪明得把吓人的重点放在声音效果上。

海报主人公是录音师，几次发现有鬼都是从无意中录下的音里。刻意制作的鬼叫突然出现，还是让人不由得裹紧了被子。还有几次主人公要和鬼沟通，特意带上耳机去听鬼的声音，前前后后的铺垫，让带上耳机的寂静和等待，变得揪心。另外一个桥段是浴室，当年试图强奸小菊母亲的一个凶手，也住在黑楼里，他是在浴室里看到鬼。之前他一步一步审视浴室的段落，显然受了美国电影的影响，造足了恐怖紧张的气氛。最后导演在阁楼上恐慌的等待一段，分明是国产《沉默的羔羊》。

但80年代毕竟是80年代，经过精心调整，不输日式恐怖片的恐怖气氛把观众的胃口掉的老高，可一旦可怕的东西真正出现的时候，科技的落后，道具的粗陋就显现出来了，让人失望。想来当年到了这种时刻，女孩子肯定都是蒙着眼睛的，所以道具太粗糙，也显不出来。里面的导演在拍片的时候，说了句，“就70万“，说不定这就是当时拍片的预算呢。这么一想，也就平衡了。

最后值得一提的是结尾，实在匪夷所思。所有人物都出现在疯人院里，小菊站在一边，把玩着钥匙（片中恐怖道具之一），而女演员则成了护士，最后镜头在她推来的药车上定格。不知道什么意图？是让大家别太当真，一切不过一场戏，还是有点什么别的想法？实在分辨不出来。也许只是为了应付电影检查，故意颠覆自己的叙述。Anyway, 我总算看到了儿时闻之色变的《黑楼孤魂》，和儿时不同的是，那时我会为了部有点恐怖元素的侦破片整晚睡不着，现在，我却可以睡得更加香甜。人，的确总在变。

故事背景/《黑楼孤魂》

1989年诞生了中国电影史上最恐怖的一部电影，年纪稍长的人都会记得这部电影，当年据说在影院吓死过人，从此这部电影便消失无踪了，这种在当时带有强烈探索性质的影片看来命薄如纸，后来甚至在盗版市场上也找不到了。70年代生的人应该印象最深，当年我们就是跟在父陌祉后误入电影院的，看完之后整个晚上睁着眼睛，辗转反侧。现在只记得从水龙头里流出的血，还有仿佛来自地狱的小女孩的叫声，从镜子里扑出的……（后面的没敢看，至今不知道是什么）也许当年是我们看得太少了，现在已经被各种恐怖片练就了坚强神经的我们，是不是就可以非常轻松的看完这部电影呢？只怕未必。本片与同年代的其他国家恐怖片相比，毫不逊色。其实中国还是能拍出这样的东西的，只可惜，从此以后成为绝唱了。

导演介绍/《黑楼孤魂》

穆德远

穆德远，中国电影家协会理事，中国电影导演学会会员，中国电影摄影家学会理事，十九届、二十届金鸡奖评委。

1982年毕业于北京电影学院摄影系，留校任教。曾任影片《青春祭》、《让世界充满爱》的摄影师。他在《青春祭》中将云南的风景拍得诗情画意。1988年开始独立执导影片。他发觉恐怖片在中国电影史上还留有许多空白。穆德远便在恐怖片、动作片类型上做了一番探索。

1988年开始独立执导影片，先后导演了《黑楼孤魂》、《大毁灭》、《别无选择》等成功的商业电影，都是当年的高拷贝数影片。几年来的摸爬滚打使他成为拍摄动作片导演中的一个腕儿。

后拍摄了《中国人》、《刑警荣誉》等影片，曾担任吴天明的影片《变脸》、《我的法兰西岁月》等片的摄影师，现任北京电影学院摄影系系主任。

《中国人》是他执导的第四部片子，把一部兴修水利的主旋律影片，按照商业片甚至动作片的风格样式来拍，穆德远恐怕还是第一人，他拍片重的是一股精气神儿，他的长处在于把握外部事件的戏剧性，因此他把许多应作心理化处理的段落巧妙地转化成外部事件形成故事高潮此起彼伏，悬念层出不穷，使该片获得本届政府奖的优秀影片奖。

既《中国人》之后，他又执导的影片《刑警荣誉》。该片又是一部冒充刑警的土匪对我公安干警进行反追捕的颇有新意的影片。后任吴天明的《变脸》的摄影师。