超越iPhone6！看看科幻电影里的数码产品

腾讯娱乐专稿（撰文/黄胖 策划/三替）

北京时间9月10日凌晨，苹果公司举行了一场近乎完美的发布会，发布了两个尺寸的iPhone，和智能手表Apple Watch。在第一台iPhone发布 7年后的今天，手机已经成为很多人生活的中心，成了连接世界的最重要的窗口。

Apple Watch的发布，则标志着可穿戴设备开始成熟。在当下，3D打印、弯曲屏幕，智能电视、以及智能手表、手环，Google Glass等产品正在快速融入人们的生活。曾经科幻电影中那些幻想中的数码产品，正在变为现实。

借此机会，我们盘点了一些科幻电影中的数码产品，看看和iPhone等产品相比，电影世界的想象力是否更胜一筹；现实与幻想，究竟哪个更精彩。

科幻电影离不开数码产品

“数码产品”从不是科幻电影的主题，甚至不是关键道具，却是让科幻电影“真实”起来的必要条件。

既然是“未来”，那么电脑、网络、手机……也会随时间进化。怎样描绘未来的数码产品，就成了科幻电影绕不开的话题。‍于是，各式各样的数码产品出现了，它们或许靠谱，或许奇葩，可通常能让观众眼前一亮。而且，它们并不是创作者的负担——导演和编剧们以此为乐，而且会全力释放他们的想象力。

《2001太空漫游》中的平板电脑

1968年库布里克的《2001太空漫游》里有很多靠谱的想象：故事主要发生在一艘宇宙飞船里，宇航员们能和地球上的亲人视频通话，跟电脑助手玩儿国际象棋（聪明的电脑轻松地地赢了人类，意味深长）在吃饭时看平板电脑（看起来，和iPad几乎没有区别）。

《2001太空漫游》中的国际象棋游戏

更有意思的是，电影里那台发疯的电脑HAL，被很多人认为是影射IBM，因为HAL的每个字母，都是IBM的前一个字母。

和黑暗压抑的《2001太空漫游》不同，《星际迷航》系列电影色调明亮很多。在1979年的初代《星际迷航》里，除了视频通话以外，还有一个叫“传送器”的逆天设备。它的原理是把人体或物体分解成量子，在另一个位置重新组合。可惜，这个数码产品里的“大杀器”，违反了不确定性原理（即不能同时确定量子的位置和动量），是不可能存在的。在后来的《星际迷航》系列中，增加了叫“海森堡补偿器”的东西，来弥补这个漏洞。

交互：超越iPhone，随心所欲的手势操作

《星际迷航1》中的传送器

科幻电影里，最具未来感的，无疑是对交互（Interactive）、UI（User Interface，即用户界面）的大胆想象。所谓交互，是指人使用“数码产品”的方式。

乔布斯：苹果的3大革命性UI

在现实中的2007年，乔布斯发布iPhone时，曾谈起苹果公司有3个革命性的UI，分别是鼠标、Click Wheel（iPod的转轮，其实不怎么革命），以及多点触控（Multi-Touch，就是我们每天用手机的动作）——乔布斯形容它“像魔法一样”，第一次展示iPhone滚动列表，以及用手指缩放图片时，现场爆发出震惊的呼声和掌声。也许就在这一刻，科幻电影里的“未来”变成了现实。

2007年，多点触控来了！

而在5年前的2002年，斯皮尔伯格导演的《少数派报告》里出现了比iPhone更酷的用户界面。阿汤哥戴着感应手套，在大屏幕前操作犯罪数据，他可以拖拽数据，并用手势让电脑完成数据处理。不过在10多年后，《少数派报告》里的交互设计看起来有些可笑：手势操作并不需要特制的手套，而这套系统居然需要插入透明的屏幕，来实现数据传输（很low啊）。

《少数派报告》中酷酷的UI

交互设计的重要原则就是简单。在2010年的《钢铁侠2》中，斯塔克的用户界面非常酷炫，而且简单：3D界面、手势操作、语音命令相辅相成，还有比Siri高端一万多倍的助手帮他处理一些琐事。在电影中，斯塔克灵光一闪，在他父亲留下的1974年斯塔克工业博览会园区的模型中，发现了制造新元素的秘密，于是把模型扫描、去掉树木、摊位等次要元素、重新整合后，创造出了新元素的模型。

钢铁侠创造新元素，就这么简单！

这实际上是一个计算机处理复杂数据的过程，但借助强大先进的用户界面，这变得比煎一个鸡蛋还简单，几分钟就搞定了。在《钢铁侠2》中，斯塔克身染辐射，一度生命垂危，这显然是影射刚一度生命垂危、刚做了肝移植手术的乔布斯。其实钢铁侠的装甲，也是一个超级“可穿戴设备”。

iPhone多点触控的技术影响深远，手势操作这一UI也自此成了科幻电影中的“标配”，如《普罗米修斯》。一代国产神片《天机·富春山居图》中，华仔也目光炯炯地在空中操作着。中国的科幻小说《三体2》描绘的未来世界，触控技术也应用广泛，未来的人类随时随地触摸，被戏称为“点墙的”。

刘德华也在玩触控

设计：钢铁侠的手机有多好看？‍

iPhone的成功，与它无限接近完美的外观关系密切。同样，想让一部科幻电影有感觉，未来感的设计必不可少。而且导演不是工程师，不必思考繁琐的技术细节，因此，设计也自由多了。

比如《钢铁侠2》里，斯塔克在华盛顿听证会上掏出一部手机，轻松黑进了服务器，从而赢得了听证会。他使用的手机虽然只有短短几个镜头，却非常不一般。

钢铁侠用手机控制听证会

首先，这款手机的屏幕是透明的，只有一个黑框。在现实世界中，只有极少概念手机敢这么设计——现在技术不成熟，主板、电池该往哪儿搁？其次，手机极为漂亮，没有多余的元素，连iPhone的home键都省了。而且手机的操作系统也极为漂亮：模仿mac的dock栏，整洁的文件管理，连图标都非常好看，第一个图标是钢铁侠的头盔。手机在电影中只是一闪而过，但细节如此到位，可见片方一丝不苟的态度。值得一提的是，在手机的右上角状态栏中，最右的图标是LG——这是品牌植入广告。

钢铁侠高端大气的手机

2009年的《阿凡达》不仅创造了炫目的潘多拉星球，在数码产品的细节设计上，也很有感觉。人类基地中的3D全息地图，男主角的视频日记等等，让未来更加可信。

《阿凡达》中的全息地图

科幻中的设计，与现实也有着密切关联。2013年上映的《安德的游戏》中，安德等人用来训练战术、查阅资料以及玩游戏的平板电脑拥有金属外壳、重力感应，和两侧的拇指按键。它既像是加强版的iPad，又类似大号的任天堂Wii U游戏机。

《安德的游戏》中神似iPad的平板

在训练基地的课堂上，安德可以在交互桌面上输入文字，与同学斗嘴。而在最终决战的指挥台，设计上并无新颖之处，但安德的视野中，却是人类战队与一个星球的波澜壮阔的场面。

《安德的游戏》最终战场

植入：与身体融为一体 占据你的视网膜‍

Google Glass应该是iPhone后最酷的数码产品了，它是真正意义上的可穿戴设备，发展空间很大。尽管Google Glass还没有真正发售，但电影已经抢先一步，把原本的框架眼镜变成了隐形眼镜，紧贴人们的视网膜。

在《碟中谍4》中，雷纳就戴上了隐形眼镜，只要眨动眼镜两次，就能拍照，然后照片会直接打印出来，特工们由此偷天换日。

而在反思媒体与科技的英国科幻剧《黑镜》中，植入隐形眼镜的功能更强大，它能实时拍摄下你看到、听到的一切，因此，记忆不再是模糊的印象和体验，而是第一人称视角的影片。影片可以在隐形眼镜上直接播放，这样一来，人们可以一次次体验相同的经历。“记忆”由此被异化：甚至在夫妻做爱时，他们也没有看着对方，而是在播放曾经的性爱记忆。

《黑镜》：将机器植入人体

在2012年翻拍的科幻电影《全面回忆》中，主人公用的手机则植入到了自己的身体里。在逃亡中，主人公的手掌闪烁，他接电话的方式则是按在玻璃门上——植入的手机自动投影出图像。这虽然也很酷，但似乎血腥了一点儿。

《全面回忆》中，植入身体的手机

此外，还有更具想象力的东西。2006年金敏的动画作品《红辣椒》中，设计了一个漂亮、精巧的小产品，它可以控制人们分享、挖掘梦境。这可以比诺兰《盗梦空间》中的陈旧机器漂亮多了。

《红辣椒》中分享梦境的数码产品

系统：不只是智能手机，还有完整的生态！

iPhone不只颠覆了传统手机，还打造了移动媒介的一整套生态环境，带给人们全新的生活方式——社交网络、个性化智能服务、大数据、语音助手等等。在科幻电影中，不只有单纯的数码产品，同样有相应的“全套服务”。“软科幻”电影《她》就由此展开幻想——女主人公是一个操作系统。

不同于其他科幻电影，男主和“HER”的互动方式基本是语音，也就是聊天。斯嘉丽·约翰逊饰演（只用声音表演）的HER操作系统非常人性化，能聊天、开玩笑、写歌，还将男主人公多年写作的信件编辑成了一本书。除了没有实体，HER能做任何事，还能谈恋爱以及……你懂的。影片十分深刻地讨论了人的存在，但没有什么高端大气的数码产品出现。HER大部分时间是在一个普通的手机里，男主人公带着HER旅行，HER通过摄像头观看外面的世界。

《她》

2012年的日本动画《心理测量者》也是描绘近未来的作品，其中有全息投影的智能手表……但这不是重点。《心理测量者》对未来的生态环境做了非常靠谱的描绘：早上一起床，个人助手会介绍天气、日程的情况，更新家庭环境布置，并建议早饭的热量、类别，安排机器做饭。出门前，个人助手还会建议衣服搭配，并提供多种方案选择。当科技足够智能时，这种积极主动的“推荐”并不难实现，这会使生活变得无比舒适。

《心理测量者》：人工智能已高度发达

2008年饱含温情《机器人总动员》（WALL-E）中，同样有类似的设定。影片中的地球已经成了垃圾场，人类乘坐太空船，在宇宙中过着幸福的生活。他们享受着人工智能带来的好处，却退化成了机器的奴隶，一个个都变成了小胖子。

《WALL-E》里的胖子人类

加分项：既为电影增色 又是营销利器‍

既然数码产品在科幻电影中十分重要，自然也吸引了手机品牌的参与营销。这个昔日的手机巨人，如今被微软收购的诺基亚，对电影的品牌植入非常积极。

早在1999年的《黑客帝国》中，诺基亚的老款手机8110就高调出镜，并且随着影片大红特红。在电影《变形金刚》中，诺基亚的植入就更明显了。它的热门机型N93i还客串了一把机器人Frenzy，还硬生生地加了一句“芬兰的”。给观众们留下了深刻印象。在《蝙蝠侠：黑暗骑士》里，诺基亚同样有植入，不过总算有了点技术含量。弗里曼大叔把手机改造成了声呐系统，可以扫描整座建筑。后来，这个概念被蝙蝠侠发扬光大，用来监听整座城市。

《黑客帝国》里的诺基亚8110

前面提到过的奇葩电影《富春山居图》中，诺基亚同样很有技术含量。张静初()掏出手机，和同伴们碰一碰，就可以监控国宝的安全了——当然，这个功能没用上，因为导演确实太忙。

《富春山居图》……

想象力的边界

回顾科幻电影中的智能手机、数码产品，我们不得不承认，想象力是有边界的——它永远都是现实的反射。而且，随着科技发展，人们想象力的空间似乎在缩小——也许科技发展的速度，正在超越普通人的想象力。

《七龙珠》里令人出戏的Game Boy

在鸟山明的漫画大作《七龙珠》中，有大量关于未来媒介的描写，可是当撒旦先生给魔人布欧游戏机时，拿出的却是一个老旧的Game Boy。同样的，科幻电影对未来的想象，在多年以后看来，总会有些幼稚，但这不妨碍科幻电影的魅力。

结语

科幻电影的魅力，很大程度上来源于这些充满想象力的数码产品。它们有的依托于现实科技，终将成为现实；有的则是惊艳的狂想——这些想法也许不合时宜，但却能给人启发。也许多年以后，我们会发现，这些科幻电影中的未来，早已成为现实。

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