行业,日剧,卖房子,现实生活,女人

　　刚刚收官的热播行业剧《安家》脱胎于2016年首播的日剧《卖房子的女人》。这并不是翻拍日剧的首举，客观地讲，比起当年备受批评的翻拍剧《深夜食堂》，《安家》已经努力缩短了翻拍电视剧与高分原版的距离。尽管这样，对比二者，仍然不免南橘北枳的遗憾。

　　行业剧缺失职业精神

　　仅10集(不含番外篇)的《卖房子的女人》集中笔墨聚焦了以女主人公三轩家万智作为东京某不动产营业所主任的职场生活，全线围绕她卖房子的故事展开，透过一个个生动紧凑的不动产买卖案例，确立了一位“没有她卖不出去的房子”的天才中介女汉子形象，也向观众传递了创作者对房产中介的行业认知：如同医生承载着病人的生命一样，他们肩负着人们对幸福生活的梦想载体——房子。作为一部行业剧，在开篇就确立了主人公的职场观，并且贯穿始终。在她想尽一切办法促成交易的背后，支撑她的不仅仅是销售业绩和提成，也不是提拔和高升，而是信念：为所有需要买房子的人找到一个合适的归宿，而这个合适的归宿不仅仅是性价比，还有情感的落脚点，这种情感落脚点不是单纯地迎合、屈从、谄媚于客户，而是透过房子去看待人生和世界。

　　《安家》全长53集，剧中绝大部分人设、案例、情节均可在原版日剧中找到影子，但也都在不同程度上进行了改编和演绎。基于中日文化的差异，较之原剧理应有所取舍和调整。然注水程度之深、各类旁线支线之繁杂也着实叫人生畏，一度模糊了行业剧和都市情感剧的界限。随便换一个职场背景，惨遭重男轻女原生家庭伤害的女主命运悲剧、合租房日久生情的男主女主爱情喜剧、亲情缺失的男主惨遭妻子背叛的言情剧，任取一线都可以独立成为又一部极具看点的热播剧。不知是我们缺失职业精神，还是未曾有过信心抛开家长里短、鸡飞狗跳来好好给一个行业画像。

　　遍数中国屏幕上的行业剧，总是难以让人满足。天然兼具作品和商品双重属性的电视剧似乎始终在这跷跷板两端摇摆。更多时候，商品化心态的创作轻松地占了上风。因为社会大众总是要求被满足，这种满足需要依靠娱乐、兴奋、刺激来完成。没有一个创作者可以永远恰如其分地平衡和拿捏好内在的自我艺术要求和外在的社会需要。但是如果我们永远都不迈出拒绝迎合的那一步，中国行业剧的未来又在哪里？

　　《安家》中的房产中介除了主要角色们供职的“安家天下静宜门店”，其他中介不论从形象、人设、戏剧行动上无一都被做了不同程度的“矮化”。通过“高低美丑”的对比来突出刻画主人公，就已迹近“三突出”“高大全”的刻板创作手法；何况它也有刻板化整个行业的公众形象之嫌。这不仅仅是创作的误区，也是行业剧的禁区。

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